bitter sério better

tinha saudades dos questionários..

2011-11-16T00:49:00.003Z

Qual é o teu objecto mais pessoal?

tenho dois: um anel em aço e uma fotografia tipo passe da minha mãe aos 16 anos

A pessoa mais importante da tua vida?

lícia (devia ser sincero e dizer 6 nomes)

Morrias por alguém?

não, mas morria com alguém

Uma coisa que ainda te falte fazer, e nao podes deixar por fazer?

comer sushi de peixe balão, em toyota, em casa da avó do makoto

Flor preferida?

jarro

Cor?

cinzento ou verde, depende onde está

Café ou vinho?

café depois do vinho?

Fruta ou gelado?

fruta, a não ser que seja gelado da neveiros ou da fragoletto; aí ficava na dúvida..

Seda ou linho?

linho, tenho trauma com lençóis de seda

Cristal ou Barro?

hmm, cristal nos copos, barro no resto; nas mãos sobretudo..

Bart ou Lisa Simpson?

lisa

Cidade ou Campo?

campo, mas não muito longe da cidade

Precisavas falar com alguém, neste momento?

sim

Se tivesses a oportunidade de falar só com uma pessoa antes de morrer, quem escolherias?

a lícia, ela é boa a dar recados

sometimes..

2011-11-07T13:30:00.003Z

.. i wish life was as simple as bread and butter.. as long as i don't have to make the butter and cook the bread.

will you butter my bread, please?

olhar para trás com os olhos da frente - parte 3 (extra)

2011-10-20T15:30:00.003+01:00

'sou exatamente quem me rodeia'

não me lembro como conheci a l.. de facto, tenho a sensação que sempre a conheci. mas lembro.me que no início, entre kizomba no finalmente e tostas de queijo no royale (sim, porque eu e a l. temos uma relação com lisboa como pano de fundo), nunca a assumi como a amiga de um qualquer amigo - de certa forma, sempre percebi que a l. era já minha. nas conversas sérias. nos desabafos exaustos. na tentativa de sermos calmos por fora quando fervemos por dentro. nos erros antigos. nos erros atuais. nos erros que sabemos que vão acontecer. nas noites em que dançávamos até nos doerem os pés. nas noites de máquina fotográfica. nas soirées artísticas (dizem!). nos jantares. nos brunches.

estar com a l. era estar num argumento de sex and the city, em que tudo gira em torno de pessoas adultas que falam do que querem, do que sentem falta, do que pode acontecer, para acabar a conversa com uma pergunta imensa, que se estica por mais um almoço ou uma visita ao teatro.

estar com a l. era ter a certeza que as pessoas são importantes para as pessoas. era ainda poder acreditar nas pessoas. era ter a certeza que o amanhã pode ser tempestuoso, mas é amanhã e isso importa.

estar com a l. era estar com a melhor parte de mim.

hoje não estou muito com a l.. isso entristece-me, porque a quero perto. sentar.me com ela e tirar as palavras todas que nos enchem a boca. e entristece.me ter que lhe dar parabéns assim e não lhe dar um abraço forte, passar.lhe as mãos pelos caracóis e dizer.lhe:

'sou exatamente quem me rodeia'

1.01.01 Konnichiwa

2011-08-18T10:21:00.000+01:00

F OFF

afinal ele existe

2011-07-12T10:59:00.002+01:00

mateus verdelho por omar macchiavelli

olhar para trás com os olhos da frente - parte 2

2011-06-29T11:55:00.002+01:00

'fui sempre magrinho'.

lembro.me de uma adolescência com dias passados em casa e na escola, com muito tempo queimado em transportes públicos entre um e outro sítio. as viagens eram longas, sempre à mesma hora, sempre com as mesmas pessoas.

lembro.me de algumas delas. de uma delas. um, aliás. nunca falámos, mas sempre que podia, sentava.me à beira dele, até porque ele, sempre que podia, sentava.se à janela com o lugar de corredor vago. imaginava que ele guardava o lugar para mim. muitas vezes pensei que ele ficava mais triste que eu se alguém, que não eu, ocupasse o meu lugar. e gostava de disfarçadamente (espero eu!) memorizar e usufruir de todos os detalhes que me fascinavam naquele um. vou chamá.lo i.. até porque nunca soube o nome dele. ou se soube, não me lembro. i..

lembro.me da mochila miniatura do i., em vermelho vinílico, que ele usava com as duas alças postas nos ombros. era mesmo vermelha. e mesmo miniatura.

lembro.me do anel, um anel grande, com uma grande pedra, vermelha, acho, que lhe assentava como perfeita na mãos grandes, de dedos grandes, limpos, cuidados, que sempre imaginei macios e cuidadosos.

lembro.me dos caracóis escuros e molhados, de gel contextualizado pelo desconhecimento da cera, que vinham muitas vezes ainda com pingos de água nos dias de maior calor.

lembro.me dos óculos com armação de metal. lembro.me da barba feita há 2 dias. lembro.me do quão perfumada a companhia era, mas não me lembro dos aromas. lembro.me da postura, sóbria e correta.

lembro.me de sair sempre uma paragem mais cedo para o ver andar, de mochila vermelha miniatura às costas, com as duas alças postas nos ombros. e pensava: um dia, vamos ter um passado.

lembro.me de ele ser maior e mais velho que eu, e prometer um conforto e segurança que, acho, me atraía muito mais que tudo o que me lembro dele. queria poder ser envolvido por ele e saber que ia ficar tudo bem. e ouvir a voz dele, que imagino grave e doce, dizer.me que estava protegido. que ele aguentaria todas as balas que me fossem atiradas. que seria meu patrício, meu mentor, meu irmão de sangue. e a minha razão de existir. e eu sei que seria possível. até porque era pequeno e inocente e cheio de esperança e imaginação. e magro.

'fui sempre magrinho'.

olhar para trás com os olhos da frente - parte 1

2011-06-26T15:26:00.003+01:00

'está tudo igual'.

lembro.me de quando tinha 12 anos e ficava à espera do a. para sair. combinávamos uma hora. e 30 minutos antes, ficava eu sentado à janela da sala, às escuras para que não me vissem da rua, à espera de ver o carro dele chegar. cheirava a lavado, a perfumado, a levemente suado de ansiedade. e o a. chegava sempre atrasado. às vezes meia hora. às vezes uma hora inteira. às vezes mais. mas eu esperava. esperei sempre. e pensava sempre que não ia esperar mais, que a vida era injusta porque eu tinha.me portado bem e tinha estado pronto a horas e, sobretudo, tinha querido muito sair com o a.. mas nada disso importava. todas as semanas esperava pelo a., e todas as semanas o a. atrasava-se. e todas as semanas sentia que a vida era injusta.

lembro.me de ter 13 anos e ser tudo igual. lembro.me de ter 14 anos e ser tudo igual. não me lembro quando deixei de sair com o a.. mas enquanto saí, foi sempre tudo igual.

acho que o a. sabia que eu ficava sempre à espera dele. acho que ele sabia e gostava disso. acho que ele não sabia o quanto a espera podia ser insuportável, mas ele gostava de perceber o quanto eu lhe era dedicado, o quanto ele era importante para mim. acho que ele nunca soube que eu ficava à janela, mas acho que sempre desejou que eu por lá estivesse. quando ele chegava, havia sempre qualquer coisa no corpo dele que denunciava saber estar a ser observado. como um ator em frente a uma câmara, ele sabia de onde vinha a luz e para onde tinha que dizer a deixa que ia fazer com que eu ficasse aliviado por ele ter chegado, mesmo que tarde. e fazia isso comigo sempre. e eu sempre o perdoei por chegar atrasado. mesmo sabendo o quanto era injusto esperar tanto por ele. no fim, ficava mesmo era grato por ter compensado essa injustiça no privilégio, na rara oportunidade de estar com ele e sair com ele.

hoje, com 31 anos, pensei que nunca mais estaria à janela à espera de um a. qualquer. um gajo cresce, ganha capacidade de sair sozinho quando os a. não chegam e, ao vê-los atrasados, gritar-lhes 'mereço mais que horas passadas na penumbra em frente a uma janela iluminada pela rua'.

hoje, com 31 anos, penso 'está tudo igual'.

as horas em frente à janela da internet à espera das respostas de todos os a. que conheço. as horas em frente à janela do telemóvel à espera das mensagens de todos os a.. as horas em frente das minhas janelas à espera que o a. chegue e me deixe ser importante para ele.

eu cresci, saí daquela casa, deixei de me preparar para sair com o a., mas apercebo-me agora, aos 31 anos, que toda a minha vida esperei pelos a. que chegam atrasados com uma servidão que me parece sempre dolorosa e injusta.

chego ao dia de hoje e penso 'tenho cada vez mais medo de ficar só. está tudo igual'.

nota prévia:

depois de 'o menino de todos os dias' e 'quase livro de quase textos', avanço agora para o 'olhar para trás com os olhos da frente'. agradeço a todos que queiram contribuir com memórias. sobretudo, agradeço aos a..

jr

2011-06-24T15:29:00.001+01:00

my hands are cold. hard. i can't feel anything but their weight. will you kiss them warm?

krebs 1 - gajo cool 0

2011-06-24T11:39:00.002+01:00

pedro hestnes (1962-2011)

hoje..

2011-06-20T18:34:00.001+01:00

is there anybody out there???

ontem..

2011-06-20T12:13:00.001+01:00

..levei uma tampa virtual.

vou fazer uma poll sobre formas de vingança. any ideas??

it gets better

2010-10-12T11:52:00.002+01:00

i find it really important at this moment of my life (in which i have no voice whatsoever, for 3 days now!), to share dan savage's campaign 'it gets better'. people like tim gunn, jake shears, zachary quinto and many videologgers have been sharing their life experiences, paying an homage to people who, like billy lucas, face bullying and consider suicide as the only option.

also take a look at trevor project

A 15-year-old took his own life last week in what is thought to be another suicide at least partially connected to school bullying.

Billy (William) Lucas, who was a student at Greensburg Community High School, was found hanging in a family owned barn on Thursday evening.
While reports say that Lucas made no reference to bullying in his suicide note, it has been suggested that he was the victim of a sustained campaign of bullying at the hands of some of his classmates.
In particular, it is reported that he was subjected to taunts about his perceived sexual orientation and was called "fag" among other jibes. It should be noted that Billy never self-identified as being gay.
"People would call him 'fag' and stuff like that, just make fun of him because he's different basically," said student Dillen Swango.

Students said on that same day, some students told Billy to kill himself.

"They said stuff like 'you're like a piece of crap' and 'you don't deserve to live.' Different things like that. Talked about how he was gay or whatever," said Swango.

destroy back bone - step 1

2010-08-20T13:13:00.003+01:00

começo por deixar claro que negarei 2 conceitos:

- a aplicação argumentativa da imagem do copo meio cheio ou meio vazio (ou similares), que permite sempre considerar que um objectivo que se procura atingir é simultaneamente um estado que se abandona, e oscilar entre estes dois eixos como ponto de referência do discurso.

- a ideia de que a negação da negação é semelhante à afirmação simples - não é. o resultado pode até simular-se semelhante, mas não me interessam muito os resultados para já.

para poder avançar com a ideia de AVALIAÇÃO no acto CRIATIVO, decidi dissecar a enunciação em si. surgiu-me um possível caminho - a descoberta do acto DESTRUTIVO. não uma destruição como força criadora. a destruição como meio e fim. não uma destruição que cria um vazio motor de um outro processo, esse talvez criativo. a destruição como eterna, alheia ao tempo, estagnada. a destruição que ataca o princípio mais básico e unitário e o desfaz e não permite a sua substituição.

o back bone é sobre a espinha dorsal. é uma instalação em espaço e uma coreografia em espaço. quero destruir isso. tornar tudo isso estagnado. é a coluna vertebral que quero atacar como unidade primeira.

so long, farewell,

2010-08-19T14:11:00.003+01:00

,, i realised we didn't say goodbye.

no questions asked. the answer is not important. what's important is that we always knew we would meet someday, in a couple of years, and guess what - we won't. not anymore.

The shadow of trees on the mist-drenched river

Dissolves like vapour

While in air, among the true branches flown

The turtledoves moan.

How this pale land, oh traveller, too

Pale yourself, mirrors you,

And your drowned hopes how sadly they weep

High in the sighing leaves!

goodbye!

(ilustration by sko nihil vo and hugo sousa)

(poem by paul verlaine)

ontem até se me tremeram as perninhas!!!

2010-06-21T12:49:00.000+01:00

quase discurso - take 1

2010-06-17T13:24:00.002+01:00

hugo diz ao ouvido da sandra.

descobri uma definição do I.M.A.N. (I.M.A.N. é um sistema onde se releva o debate sobre o estado da arte dos nossos dias. A conceptualidade, a estética, a tecnologia, a ciência, o espaço público, os espaços institucionalizados para a arte, os espaços alternativos, os sistemas da legitimação do artista e da sua prática... tudo isto e muito mais é passível de entrar na arena de discussão, desde o ponto de vista contemporâneo da prática e da teoria.© Alexandre A. R. Costa 2010 All rights reserved.).

pensei muito nas palavras e isso. pensei num sistema. o que é um sistema? pensei na teoria do caos. pensei muito nas reticências. pensei no contemporâneo, na teoria e na prática. na 'artesalidade' (aka realidade do artesão!). pensei e penso. e pergunto: onde estão a avaliação, a manipulação e a interactividade?

hugo afasta-se do ouvido da sandra.

2010-06-09T01:18:00.000+01:00

pediram-me dois quase textos.

vou propor um quase discurso.

any volunteer? sandra?

metáfora

2010-06-09T01:08:00.003+01:00

não quero obrigar-te a procurar um garfo, a descobrir uma faca, a encontrar um prato, a desencantar um guardanapo, a saber estar sentado a uma mesa, a receber de forma codificada a comida que te dou e a comê-la de acordo com as regras.

quero apenas ser generoso ao ponto de te dar de comer e que sejas generoso ao ponto de aceitar comida.

regras # 1 e # 2 e # 3

2010-06-09T01:04:00.003+01:00

1. não citar.

2. entender o acto de copiar as palavras dos outros como um ready-made, que elimina o processo de criação de palavras próprias.

3. não perder tempo com palavras - a retórica elimina o foco.

ainda sobre o sugo

2010-06-07T00:15:00.002+01:00

pois que parece que escrever é perigoso.

decidi sei lá bem porquê escrever sobre um molho (espero um dia perceber, mas hoje não o percebo..) depois de ouvir um amigo meu a dar o que acho ser uma informação errada e pensei 'não tem nada a ver! a origem é outra!' e fui procurar nos favoritos uma página que tinha gravada da senhora diane seed (que escreveu um livro sobre molhos para pasta, que já tive a oportunidade de folhear e do qual já copiei receitas e recomendo: The Top One Hundred Pasta Sauces).

apercebi-me, ao comentarem o texto, que podia ser mal interpretado e que podia ser entendido como uma crítica dura. não é. editei o texto, tentando clarificar isso.

e continuo neste discurso quase G-mail-chat porque me desafiaram a fazê-lo! supostamente a edição ainda foi pior!

can't you see i'm innocent?

e agora, o que realmente interessa: para que serve isto? porque é que não me virei para esse amigo e lhe disse: olha, enganaste-te. pois.. isso é que me está a deixar pensar..

aula n 1 - parte dos ensaios

2010-06-06T23:41:00.002+01:00

espaço - confirmado

calendário - por confirmar, mas início esta semana

materiais necessários - corpo e cabeça e cigarros e isqueiro e vassoura (o espaço está um pouco sujo)

sim, isto está a parecer um facebook. ou uma agenda colectiva. pessoas que queiram participar dos ensaios podem inscrever-se aqui. interessam-me avaliações terceiras.

aula n 1 - sumário

2010-06-06T23:21:00.003+01:00

preparar ensaios.

preparar criação de vídeo entrevista.

enquanto não acabo o texto sobre a comunidade..

2010-06-06T22:39:00.005+01:00

..que é uma continuação do primeiro texto bitter faster better back bone que por aqui tenho, vou avançando já com uma outra coisa - A AVALIAÇÃO.

o bitter faster etc e coiso e tal surgiu porque choquei com a noção de que aquilo que faço (ou que quero fazer) não é aquilo que vejo ser feito. mas o que ouço sobre o que não quero que seja feito (por mim, pelo menos!) tem uma sustentação tão familiar, tão próxima, que fico em dúvida sobre a capacidade de avaliar uma proposta de projecto, ou todo um projecto em si.

nota 1: quando falo em projecto, falo de uma ideia que se manifesta numa necessidade e que ganha corpo num processo que existe porque surge teatro (isto, porque o que faço é teatro, porque não sou bailarino, senão era dança, ou movimento, ou bailado, ou tra-la-la - se tiverem dúvidas, procurem o que diz a helena almeida sobre a pintura que ela, enquanto pintora, faz; eu não vou explicar - quanto muito, se quiserem , posso fazer copy paste de um texto que a sandra me enviou e que fixa, preto no branco, o que estou a dizer).

nota 2: não me interessa a abrangência dos nomes. as pessoas refugiam-se nisso sempre que não discutem o que está por trás deles. interessa-me a simplicidade das coisas que me fazem mexer. e os nomes são coisas simples. e o que está por trás também. só são duas realidades discordantes quando não há vontade de entendimento, mas de dicotomia. e eu quero é entender-me.

que eu faço teatro para amigos, ok, entendo, aceito até. que os meus amigos fazem teatro para mim é desenvolver a mesma ideia. que eu e os meus amigos façamos coisas que gostamos, também me parece ser silogístico. isto porque assumo que faço o que gosto. e eles também.

nota 3: sim, há prostitutos da arte, mas estes são-no porque concebem a possibilidade de o serem. e avisam-nos para que não fiquemos encantados. e nós vemos e concordamos que aquilo é prostituição. não do corpo, mas da sensibilidade criativa (sim, estou descaradamente a citar o nuno e as conversas que sempre tivemos sobre arte e teatro e essas coisas todas). e não os contagiamos (aos amigos), entendemos que tiveram que fazer aquilo (porque o corpo precisa de água quente para os banhos) e ficamos à espera das coisas que não são prostituição, mas sim arte (ou outra coisa qualquer, que qualquer um legitimirá da forma que melhor entender).

e aqui surge-me uma questão - e quando os nossos amigos fazem coisas que me parecem infelizes? quando me parece que a ideia que têm do que estão a fazer nada tem a ver com o que foi feito? quando tudo me parece FREAK!? quando não há sustentação possível, nem mesmo a amizade? será que eu também sou um FREAK!?

isto, e após descobrir na sandra, minha madrinha, a mesma dúvida (ou certeza), fez avançar o bitter faster better back bone como um projecto que tem no caminho mini projectos de avaliação. vamos introduzir notas no processo. há objectivos. há correcções. haverá possivelmente testes. e todas estas etapas são teatro (ver nota 1). e valem como tal. e o projecto é tudo isso. as etapas, as avaliações, o avançar. estamos a fazê-lo sem mestre, porque não vivemos numa sociedade renascentista. e isto não é wicca. por isso vamos fazê-lo com os amigos e esperar que eles sejam sinceros e duros. porque nós vamos ser.

e para verem como falo a sério, de seguida segue o sumário da aula n 1.

e tenho dito!

bitter faster better back bone

FREAK!

de onde vem o 'sugo alla putanesca'

2010-06-06T22:05:00.003+01:00

literalmente, 'sugo alla putanesca' quer dizer 'molho à moda da puta'.

é também conhecido em nápoles e sicília (zona de origem do molho) como 'sugo alla buona donna' (molho à moda da boa senhora). chamo a atenção que é igualmente insultuoso - ainda hoje, é muito desagradável sermos abordados na rua como 'figlio d'una buona donna'.

surgiu num contexto em que os bordéis eram geridos pelo estado (anos 50). eram conhecidos como 'case chiuse', ou casas encerradas, pois estavam sempre encerradas para não ofender a sensibilidade dos vizinhos ou das pessoas que errassem por aquelas ruas. uma senhora 'de bem' compraria habitualmente os seus ingredientes frescos, no mercado local, com regularidade quase diária. já estas funcionárias públicas só eram autorizadas a sair esporadicamente para abastecerem as suas despensas - de forma a não ofenderem a sua comunidade nem a desperdiçar o seu tempo (certamente valioso). daí, e porque a necessidade faz o engenho, desenvolveram um molho à base de enlatados e produtos que se conservassem durante mais tempo.

não sei esta história toda de cabeça. usei como base teórica o extensivo trabalho de pesquisa da diane seed e do sandro petti, que se proclamou autor do sugo alla putanesca.

(nota posterior - elucidaram-me sobre o facto de isto poder parecer duro de ler pois parece uma crítica sobre não fazerem pesquisa - longe de mim! apenas quis reforçar que eu fiz e não estou a mandar bitáites. certamente haverá outras fontes e algumas poderão ser inclusive contraditórias. esta sustenta o que me contaram em cannalonga, onde comi pela primeira vez macarrão com molho alla buona donna)

hoje passei a tarde com a sophia loren

2010-06-06T21:21:00.002+01:00

e depois de a levar ao rio para comer um pirulo e beber café, trouxe-a para casa para lanchar.

dei-lhe mini-croissants de chocolate preto feitos na hora e bolo de maçã bom:

250 g açúcar

150 g manteiga

4 ovos

200 g farinha + fermento

maçãs em quantidade suficiente para cobrir o bolo

geleia

untar forma com margarina e farinha

misturar farinha com fermento

descascar as maçãs e cortá-las em fatias finas

bater manteiga com açúcar

juntar gemas

juntar claras em castelo

juntar a farinha + fermento

colocar na forma a massa

colocar as fatias por cima

vai ao forno a 175º até ficar dourado

desenformar e cobrir com geleia (caseira!!!!)

comemos ainda morno. não resisti. nem a sophia.

ficámos muito contentes pela receita da minha tia carmen.

2010-05-30T16:03:00.003+01:00

(a imagem é da autoria de Sariel)

quero começar a fazer de conta que sou uma coisa destas. com tanta força, que acordo em dalaran, a guild Nothing Personal existe, não há o conceito de avatar e o mundo está prestes a ruir por causa do deathwing. ah, e a minha preocupação agora é encontrar um alfaite que saiba fazer um deathchill cloak. o maravilhoso mundo dos mmorpg. se não gostas, piss off!

2010-05-30T16:02:00.001+01:00

o amor está a aterrar.

eu estou todo aterrado.

hoje dei mimo aos meus amigos

2010-05-30T02:47:00.002+01:00

endívias com creme de vinagre balsâmico

mozzarella com tomates, azeite, sal, pimenta preta e manjericão

broa com chouriço

tábua de queijos, compota de morango, vinagrette

1 cebola refogada em azeite

juntei uma mão cheia de quartos de abóbora até ficarem cozidos

juntei ainda uma chávena grande de feijão branco cozido

quando estava tudo pronto, fui generoso na salsa e coentros picados, no sal e na pimenta, e cobri tudo com cominhos

1 cebola refogada em azeite

juntei 2 alhos franceses, 2 batatas médias, 1/2 courgette e uma árvore linda de brócolos (as folhas mais tenras também foram)

juntei água e deixei tudo cozer

passei tudo

juntei coentros, azeite em abundância, sal e fiquei com um caldo óptimo para escalfar 1 ovo por pessoa

1 cebola refogada em azeite

juntei arroz e deixei-o fritar.

despejei um copo generoso de ginjinha e quando tudo evaporou, juntei aos poucos caldo de peixe.

o caldo acabou. não faz mal. continuei com água.

fui mexendo e como não tinha cor, juntei 2 colheres de sopa de polpa de tomate.

quando o arroz estava finalmente cozido, juntei lascas de salmão que tinha grelhado antes, 1 colher de sopa grande de manteiga e muito queijo parmesão ralado na hora.

(teria levado cebolinho picado)

café e rebuçados escoceses da tânia

adoro!

2010-05-20T12:22:00.003+01:00

e quero uma.

algumas mulheres sentiram-se afectadas com uma espécie de explosão da onda gay no mundo inteiro (que, como todos sabemos, é uma dessas modernices sem explicação nem sentido - consigo ouvir o meu avô a dizer que antigamente não havia nada disto, que as pessoas tinham respeito umas pelas outras e valores e coiso e tal) e decidiram reagir - lembraram aos homens que também têm cu (sem acento, porque este é desnecessário em monossílabos terminados em 'u', como cu, nu e tu) pela distribuição em massa de umas t-shirts. monas e bichas que falam ou sabem ler português: 'bora usar isto! é lindo!!!!!

porque nós também temos cu.

i'm tired..

2010-05-19T17:50:00.001+01:00

really fuckin' tired.

anyone wanna rub my scales?

...

2010-05-18T12:27:00.002+01:00

fui largado. sem metáforas. ia-me despedir de ti um dia. nunca pensei que fosse ontem. e que fosse definitivo. adeus rita.

vamos a votos

2010-04-29T21:51:00.001+01:00

batter better bitter botter butter

UM CAPUCHO, DOIS LOBOS, UM PORCO VEZES TRÊS E UM SEM FIM DE OVOS MOLES

2010-04-12T11:24:00.002+01:00

no teatro aveirense, depois de amanhã.

inscrevam-se numa escola para irem ver.

SÓNIA, SOU TEU FÃ!

a bitter | better person

2010-03-30T23:24:00.000+01:00

não quero fazer um manifesto sobre como me transformar numa bitter | better person. li alguns manifestos antes de escrever isto e tenho a certeza de que não quero criar mais um. isto não é um texto de natureza dissertativa e persuasiva. isto não é uma declaração pública de princípios e intenções, com o objectivo de alertar um problema ou fazer a denúncia pública de um problema que me ocorre. isto não tem um cunho político. o bitter | better person não declara um ponto de vista, não denuncia um problema nem conclama uma comunidade para uma determinada acção. por pouco livre que venha a ser a estrutura deste texto, não me preocupo com a existência do título, com a identificação e análise de um problema, com argumentos que fundamentam o meu ponto de vista. o local e a data não são relevantes. não vou assinar o texto, nem recolher assinaturas de simpatizantes da causa. porque o bitter | better person não é uma causa. quando muito, é um processo pelo qual passo e que pretendo explicar. apenas isso. explicar. e faço-o como forma de sistematizar o bitter | better person coiso e porque me pediram para o fazer. isto é apenas uma resposta ao ‘o que é o bitter | better person?’.

começo pelo nome, que decidi definir em inglês. faço-o porque faço muita coisa em inglês. quando me queimo ao tirar uma lasanha de beringela e provolone do forno, grito fuck! e não foda-se!. quando reviro os olhos porque não gosto do rumo de uma conversa, há 50% de probabilidade de sussurrar um god! em vez de um deus me valha!. quando os copos de champagne, cerveja ou outra bebida qualquer (campari laranja, por exemplo) se tocam enquanto tento olhar nos olhos de toda a gente (porque dizem que é falta de educação não o fazer), uma em cada quatro vezes sai-me um cheers! em vez de um tchin-tchin! ou um saúde!. se já recebeste uma mensagem de texto minha, é muito provável que tenha terminado com um ‘luv u’. e reconheço que a utilização do inglês permite-me fazer uma associação de ideias mais interessante que em português. em inglês, posso associar as ideias de amargo e melhor. porque são, de facto, estes os meus dois objectivos. tornar-me melhor enquanto me torno uma pessoa mais amarga. e em português, precisava de muitas mais palavras. se criar um design ou uma imagem para este ‘processo’ (ao lerem isto em voz alta, por favor não façam o gestinho com os indicadores e os médios para que quem vos está a ouvir perceba a existência de aspas; o gestinho irrita-me); se criar um design ou uma imagem para este ‘processo’ (sem gestinho), dizia eu, posso fazer trocadilhos ou brincadeiras com a alteração de um I por um E. em português, não podia fazer isso. tomei assim uma decisão prática, rápida e visual. rápida, porque assim tinha de ser. prática e visual, porque é assim que se tomam decisões.

o tempo do bitter | better person é o tempo do ‘processo’ (sem gestinho). começou em 2009. espero que acabe algures em 2011, mas como tenho uma tendência inata para esticar as coisas que faço, pode demorar mais. tem como acções associadas, repensar-me, redefinir-me e reobjectivar-me. um monte de ‘res’ que servem sobretudo para eu descobrir quem sou e o que quero fazer daqui em diante. pode tornar-se um imperativo categórico. pode ser apenas uma fase que marca o meio da minha vida (garantiram-me que vivia até aos 60 anos). mas vai certamente acompanhar-me até ao fim da minha vida, porque no seu tempo vou tomar decisões que vão ter consequências, e são as consequências que esticam as decisões e as tornam mais ou menos imortais.

o bitter | better person não é um processo artístico. não tem como objectivo ser a base artística de um objecto criativo qualquer. é algo pelo qual eu passo. se o utilizar num processo qualquer, é apenas porque estou a ser contemporâneo e a usar a minha vida no meu trabalho e porque o nome é giro (eu acho!) e porque é a minha vida e a minha criatividade e eu faço o que quero das duas. até sobrepô-las. caso não tenham reparado, transpirei algum sarcasmo agora. não quero mal entendidos. fui sarcástico, sim, transpirar é uma metáfora, sim, e acho o nome giro, sim.

comecei por largar pessoas. não por não gostar mais delas. comecei por largar uma das pessoas que mais gosto, que sempre quis por perto e com quem me imagino a ser muito feliz até ao fim da minha vida. não por não as querer mais perto de mim. não por estarem longe. mas porque não concebo espaço para a importância que elas têm. porque sobrevivo sem elas. porque acompanhá-las, como se acompanha um twitter ou um facebook, é-me demasiado dispersivo, doloroso e consome demasiado tempo. às pessoas largadas, é-lhes comunicado o facto. apenas isso, uma comunicação. 2 ou 3 linhas que sintetizam, sem grandes encriptações, uma espécie de adeus. para terceiros, pode não fazer sentido. para mim e para a pessoa largada, tudo o que somos está lá. não espero resposta dessas pessoas. não me é importante saber se lhes é indiferente, se percebem, se acham que enlouqueci ou se se sentem magoadas. ser amargo implica, a meu ver, reconhecer que o eixo do mundo é sempre o teu eixo. se quero ser sincero comigo mesmo, tenho que assumir que o importante sou eu, e os outros na minha órbita, e portanto não quero saber dos eixos dos outros. tenho que reconhecer que o meu umbigo não é apenas uma cicatriz. a minha força gravitacional é fraca e quero-a assim. de forma permanente, retenho apenas quem necessito para continuar estável.

comecei também por reconhecer que há pessoas que não consigo largar. dependo delas. quero depender delas, aliás. numa analogia física qualquer, eu, núcleo, apenas existo se eles orbitarem em torno de mim. são poucas. são muito poucas na verdade. a minha mãe. o meu noivo. a minha ex-namorada. a minha segunda madrinha. os meus dois amores eternos. a eles, não comunico nada. não lhes escondo a mudança, é óbvio, mas eles não precisam saber o que se passa comigo. sabem-no, na medida em que orbitam em torno de mim e usufruem da minha atenção, dedicação e gravidade. os outros que se fodam. é uma espécie de ‘sê feliz longe de mim’ (sem gestinho), sem motivos para isso. quero mesmo que sejam felizes. o longe ou perto é que deixam de ser importantes.

e enquanto vou fazendo isto (que implica muito tempo e tempo é coisa que não tenho, e portanto vou fazendo basicamente só isto) vou procurando coisas para me entreter, tentando reconhecer em outros, o processo de melhorar e simbioticamente amargar.

descobri pessoas que querem deixar de ser o que são. ‘como deixo de ser gay?’, ‘como perco a minha barriga?’, ‘como deixo de ter comportamentos auto-destrutivos e começo amar-me e a amar o mundo que me rodeia e tudo fica em cor-de-rosas e cheio de borboletas ao som do my little poney tra-la-la-lusca?’ (tudo sem gestinho, por favor). sim, repete-se o sarcasmo. ou melhor, gozo, agora estou mesmo a gozar com quem pensa assim.

descobri pessoas que sabem como se processa uma mudança, seja ela qual for. o senhor alfred kinsey, por exemplo, criou uma escala de orientação sexual, e a partir daí pessoas como o senhor joseph nicolosi aperfeiçoaram métodos de conversão, de forma a passarmos de um 5 ou 6 na escala de kinsey para um 1 ou, idealmente, um 0.

descobri pessoas que se preocupam com os mecanismos sociais, culturais, políticos e de ‘jogos de poder’ (não, não é uma analogia com uma série qualquer do axn, é uma tradução livre de um termo usado pelo senhor richard dyer, de quem estou a ler os ensaios sobre a importância da representação nas imagens do cinema). e que manifestam interesse em dissecar esses mecanismos de forma a melhorar o mundo. ou eles próprios. ou as pessoas que se entretêm a ler o que eles escreveram ou a ouvir as suas palestras.

e agora, entretenho-me a explicar todo este processo a quem estiver interessado a ler e | ou ouvir. não porque isto seja importante para mim. de facto, estou já enfadado de falar sobre uma coisa sobre a qual não me pareça que haja assim tanto a dizer. prefiro continuar a concentrar-me nas pessoas e no quando e com que texto devem ser largadas. mas se for importante um dia, a sistematização está feita e posso sempre usá-la num espectáculo qualquer. como o que vou fazer a seguir. infelizmente, não há sarcasmo aqui. estou só a ser amargo.

aproveito para largar o manuel. não há nenhuma razão em particular. ele é uma das muitas pessoas boas que me apareceram no caminho ainda éramos adolescentes e que eu admiro muito por ser tão especial e por ter tido um caminho tão tortuoso. mas não tenho espaço para ele. adeus.

dedico este texto à minha tartaruguinha. não porque lhe seja mesmo dedicado, mas porque o texto é meu e eu faço dele o que quero.

está decidido!

2010-03-25T10:58:00.002Z

1. o jeremy bailey é um génio.

2. o joão muda-se para braga em junho.

3. eu não vou tecer uma única consideração em relação aos meandros teatrais bracarenses (e as suas estruturas profissionais e mais ou menos (não) elitistas) porque já estou cansado e porque vem aí o dia mundial do teatro com espírito de natal. e eu não vou passar ao lado disso..

era um comentário..

2010-03-19T14:08:00.000Z

(esta resposta era para ser apenas um comentário, mas cresceu tanto que me apeteceu fazer dele uma publicação)

cara rita.

está desculpada. se não considerasse a possibilidade de intrusão, não permitiria comentários.

agora ao que interessa: estamos a falar dos poemas, dos intérpretes, da rita, do hugo ou do espectáculo?

1. os poemas. afirmo desde já que não tenho particular afinidade com a arte da poesia. não sou um conhecedor, nem hábil no discurso em torno dela. menos afinidade tenho ainda com a poesia utilizada neste espectáculo, de um autor que não conheço bem (conheço apenas alguns excertos colocados nos autocarros e os poemas trabalhados no 'jornalista da vossa beleza'). se gostei deles ou não, não é aqui assunto considerado. nunca opinei publicamente sobre essa área e quero continuar a não o fazer. as minhas críticas seriam as mesmas se o espectáculo utilizasse textos do christopher marlowe (de quem sou assumidamente fã) do josé saramago ou do antónio aleixo. espero assim que fique claro que em relação a este assunto, nunca me pronunciei nem o farei. assim sendo, e citando a rita, não questiono a maior ou menor magnificência dos poemas. consigo perceber as pessoas que os consideram sublimes. consigo perceber as pessoas que os consideram infelizes. eu, como os considero apenas texto, não me inclino nem para um lado, nem para outro, e fico muito quietinho no meu canto.

2. os intérpretes. neste ponto, a questão é mais delicada. tentei já deixar claro que não questiono o empenho, esforço e dedicação dos mesmos. se não fui claro suficiente, repito: não questiono, muito pelo contrário, tenho a certeza que houve empenho, esforço e privação pessoal por parte dos intérpretes para que fosse possível algo acontecer. e se ambos concordamos ao considerá-los amadores e genuínos (porque sim, rita, concordo que eles tenham sido extremamente genuínos, e sim, rita, extremamente amadores), o mesmo já não consigo fazer em relação ao facto de considerar que as 4 pessoas que estiveram no palco do auditório do tUM fossem mais que isso. e aqui surge o meu primeiro e principal foco de irritação, bem patente no meu primeiro texto.

as 4 pessoas em causa não fazem parte de um grupo de junta de freguesia que se junta cada quinze dias para fazer uma coisa engraçada para mostrar pelo período do natal. as 4 pessoas em causa fazem parte de um grupo que, não sendo profissional, nem tendo que o ser, passou por uma formação remunerada (ainda que apenas de iniciação) que acontece no seio de toda uma estrutura associativa de pessoas com mais experiência, mais ‘savoir faire’, que têm como obrigação ampará-las e permitir que elas não se exponham mais do que aquilo que efectivamente têm capacidade de sustentar. podem chamar-lhe direcção, podem chamar-lhe orientação, podem chamar-lhe mestria. mas não podem negar a existência dessas pessoas. porque se esse apoio não existir, temos como resultado o que foi flagrante no ‘jornalista da vossa beleza’ – 4 pessoas que podem até se ter esforçado e dedicado sobre-humanamente para um espectáculo, mas cujos resultados não são satisfatórios. e isto, tendo obviamente a validade da opinião, perde-a na necessidade de questionar de forma crua e séria toda a forma de avaliação de um projecto artístico.

repito por palavras mais simples: um actor dedicado e empenhado é sinónimo de um bom actor? certamente, são características essenciais, mas a relação empenho/qualidade não é directa. implica também capacidade de adquirir ferramentas essenciais para trabalho em palco, e capacidade de as utilizar. vou mais longe e peço, porque não o consigo fazer sozinho, que me mostrem, sem margem de dúvida, a versatilidade, o despojamento e o arrojo dos 4 intérpretes. porque eu não as vi. vi uma pessoa extremamente doce e com um potencial imenso para trabalhar as ferramentas de que falo (salvo erro, a andreia dantas), e vi 3 pessoas com claros problemas no que diz respeito à interpretação, que não considero menos desmerecedoras ou hábeis, mas que não me tocaram sequer enquanto potência.

e custa-me muito pensar na satisfação do dever cumprido que eles devem sentir. porque considero que o dever não foi cumprido e há muito trabalho a desenvolver.

3. a rita. chego a um ponto em que me obrigo a questionar a capacidade de entendimento que pode surgir deste discurso. e isto, porque desconheço a rita. e não sei se temos capacidade de nos entendermos e de perceber o que estamos aqui a falar. sei que acompanha o tUM há algum tempo, mas não sei há quanto tempo e que trabalhos viu ou não viu. não sei se sabe quem é o romeo castellucci e se concorda comigo ao considerar que toda a gente deve ter a oportunidade de ver pelo menos um espectáculo dele. não sei se acha piada às bombas debaixo das cadeiras do antonin artaud. não sei se concorda que os figurantes foi a melhor encenação do leque de trabalhos que vi do ricardo pais (que foram poucos, confesso). não sei se sabe quem é o antónio durães, o pedro almendra, o nuno m cardoso. ou se saber é importante.

espero que não considere este ponto 3. insultuoso. apenas serve para reflectir sobre o facto de termos referências distintas e isso legitimar discursos distintos. e por isso, rita, não vou ‘rectificar as minhas palavras’ (nem as suas) porque isso, sim, seria mediocridade.

4. o hugo. o hugo (que sou eu, claro!) é alguém muito curioso, que está neste momento numa fase muito estranha pois acha que das duas uma – ou perdeu a noção de realidade, ou a realidade perdeu a sua própria noção. e depois encontra senhores como o zizek, o dyer, ou a kawase, e acha que afinal a realidade é real, e está tudo bem, e as pessoas podem continuar os seus percursos.

a saber que tem uma história com o tUM e que considerou importante afastar-se das actividades do tUM por não concordar com algumas opções, mas defendendo sempre que as mesmas eram legítimas. mas, de repente, do nada, apercebe-se que essas opções ou os afastamentos (o que está ainda por descobrir) estão a ter consequências muito alarmantes e que por isso devem ser pensadas em voz alta. se, eventualmente, aperceber que está errado, será o primeiro a reconhecer o erro. mas como já não é uma criança, e já anda nestes meandros há alguns anos, tem a perfeita noção que não estará muito longe da realidade. foi ver o espectáculo ‘o jornalista da vossa beleza’ depois de não ver muita coisa do tUM e ficou surpreso. apeteceu-lhe fazer o que faz com a poesia e ficar quietinho no seu canto, mas ficou cativado pela energia da andreia dantas e sentiu que, se não por si mesmo, ou pelo seminarista que encontrou e que não gostou do espectáculo, pelo menos por ela seria persistente em compreender estas questões. e está genuinamente interessado em percebê-las.

5. o espectáculo. sobre este, não há mais nada a dizer. eu e a rita discordamos. eu acho o espectáculo medíocre. a rita acha o espectáculo sublime. somos os dois rudes numa primeira defesa do que acreditamos, mas certamente somos civilizados ao ponto de conseguirmos ultrapassar essa rudeza. fico contente que tenha gostado do espectáculo. eu fico triste de ter detestado.

espero que esta dissecação tenha tornado o que defendo claro e que permita a construção de um discurso saudável e construtivo. não me apetece perder tempo a corrigir as opiniões dos outros. apetece-me, isso sim, percebê-las e aprender com elas.

sobre o tum

2010-02-23T16:00:00.006Z

cheguei agora a casa depois de ir ver o espectáculo do tUM e decidi reler uma carta escrita há muito tempo à ainda direcção do tUM.

carta ao tUM

reli também o que começou por ser um post, mas que não tive tempo de acabar, fruto de uma série de mensagens trocadas entre várias pessoas que decidiram ir ver o espectáculo hoje.

acho importante dizer isto antes..

antes de mais, quero que saibam que estou a fazer um esforço enorme para não ridicularizar este assunto! e que assumo que todos sabem as minhas querelas com o teatro universitário do minho depois que nos abandonámos..

logo vou ver o espectáculo do teatro universitário do minho. aliás, vou ver aparentemente o imaginário lírico do joão negreiros. percebi que enquanto pessoa, este espectáculo é para mim. (não estou a ser irónico, estou apenas a citar o blog do tum). e dei por mim a pensar 2 coisas:

1. nunca vi | ouvi | li nada do senhor joão negreiros, a não ser um cd que o zé luís adorava, uns vídeos no youtube, uns extractos de poemas nos autocarros e umas entrevistas no correio do minho.

2. nunca vi nada do teatro universitário do minho desde que saí dos órgãos da associação.

e dei por mim a pensar em coisas. dei por mim a pensar no que deve ser um teatro universitário, conversa que ainda há pouco tive por ter ido ver a peça alan, do teatro universitário do porto (parece que as questões de que o teatro universitário não é uma companhia, não tem elencos, etc.., não eram só minhas).

não tive tempo de terminar e fiquei sem vontade de o fazer. ia ficar por aqui. mas estive na brasileira até há pouco, onde conheci o paulo pires, um estudante do seminário de braga, que pagou 2.50 euro para ir ver 'o jornalista da vossa beleza' e se não por mim, pelo menos por ele quero dizer o seguinte:

1. acho triste a minha carta ao tUM ainda fazer sentido

2. que MERDA é aquela? gostava que alguém me explicasse porque é que aquilo é um espectáculo, porque eu ainda não percebi. como é que aquilo que eu vi pode ser considerado um 'sucesso', adjectivado de visceral, palpável, alegre, soturno, épico, intimista, hilariante e dramático?

3. onde estava ALGUÉM para apoiar 4 pessoas que sobem a um palco completamente indefesas, sem noção nenhuma do que estão a fazer, completamente errados, sem nenhum tipo de rede ou preparação, sem trabalho de corpo, de voz, de palco. 4 amadores. a arriscar um 'espectáculo' sem direcção ou orientação.

4. para os 'intérpretes' (não referidos em lado algum no blog do tum, note-se! - por isso refiro aqui os seus nomes: agostinho silva, andreia dantas, eduarda freitas e vítor arezes) - acredito que acreditem muito no que fazem. mas e se estiverem errados? já pensaram nisso? e se o que vocês fizeram foi mesmo muito mau? de quem é a responsabilidade? do joão negreiros, que funciona muito bem como piñata, não é! vamos ser justos. ele SÓ os formou. dele neste espectáculo, só se utilizam mesmo os textos (pelo menos, na ficha técnica, o nome dele está omisso). talvez da 'assistência', mas se há assistência tem que haver mais qualquer coisa. será que a dina costa e o eduardo machado foram assistentes de interpretação? o que é ser assistente de interpretação?

e não consigo dizer mais nada. apenas que fiquei irritado. muito irritado. e desafio qualquer um a dizer-me que aquilo não é uma perda de tempo.

é que há bons espectáculos. e maus espectáculos. e depois há aquilo. para quem tinha dúvidas, o TEATRO UNIVERSITÁRIO DO MINHO morreu. e agora faz, como disse o paulo pires, stand-up comedy, mas sem o comedy.

no que eu me vou meter..

2010-02-23T15:58:00.000Z

Depois do grande sucesso de “Inspiração é Respirar”, o Teatro Universitário do Minho aborda de novo o imaginário lírico de João Negreiros. O espectáculo é uma fusão de poemas antigos e inéditos. O naturalismo, a emoção aliados à dimensão sonora da poesia dão a toda a performance uma sensação visceral e palpável, aproximando os poemas dos anseios, medos e problemáticas do próprio público. É um espectáculo alegre e soturno, épico e intimista, hilariante e dramático. As vozes de tessituras diferentes fornecem uma paleta sonora muito abrangente dando cor e alma à literatura que já de si a possui. Momentos únicos com os quais o público se identificará.
É a poesia para pessoas primeiro e para poetas depois.
É a poesia para pessoas primeiro e para leitores depois.
É a poesia para pessoas primeiro e para pessoas agora.

what the fuck??!!!

2010-02-20T16:34:00.000Z

see u later, decorator!!

HAHAHAHAHA

mais uma pessoa largada

2010-02-11T18:19:00.001Z

queria tanto ter fodido contigo. e eu sei que teríamos fodido muito e bem se eu tivesse deixado. foi tudo uma circunstância. o termo-os conhecido. o termos querido foder. o querermos foder ainda, se nos deixássemos. o não termos fodido. foste a minha melhor não foda. adeus andré.

mais uma pessoa largada

2010-02-11T18:13:00.004Z

gosto de ti. gosto mesmo de ti. assim, mesmo muito. muito mesmo. é um gostar de ti cum'ócaraças. se não gostasse de ti, nem sequer me despedia de ti. sim, gosto mesmo de ti. não te quero pôr a vista em cima. para poder gostar de ti. muito. cum'ócaraças. adeus carlos.

sushi nantaimori

2010-02-08T16:50:00.003Z

há países em que é ilegal.

em portugal não é. podiam ter provado no eros '10.

pierre pinoncelli

2010-02-08T12:54:00.007Z

para quem não sabe (eu não sabia, se não fosse uma pesquisa catapultada pelo 2666 do Bolaño, onde surge um peculiar Edwin Johns), este senhor mijou na fonte do senhor duchamp, fazendo dela um urinol, e depois destruiu-a com um martelo. parece que já tinha martelado outra (ou martelou outra entretanto), reduzindo o número de fontes para 15 (eram conhecidas 17).
além disso, este senhor irritado com o facto das obras provocativas existirem mesmo quando não provocam nada (excepto irritação nele), atirou tinta vermelha sobre o ministro da cultura francês (malraux), roubou um banco em Nice (não sei pormenores, apenas sei da caçadeira de canos serrados) e cortou a ponta de um dedo (ou um dedo, ou unha, não sei pormenores) numa 'art exhibition' em Colômbia.

ladies and gentlemen, he is the future, and he is a bitter | better person

ó maria ana!

2010-02-03T12:00:00.001Z

este link é daqueles que não podemos perder

2010-02-01T15:57:00.002Z

e ter tempo para o ler e ler atentamente e pensar muito bem no que caralho se anda a passar na cabeça das pessoas!!!

aqui

How to Be Gay

2010-02-01T15:48:00.001Z

There is no one way to be gay! Being gay does not define who you are- it is merely a part of you. If you think you are "not gay enough" or think you are "too gay" then read this quick guide on how to be gay!

Difficulty: Hard

Time Required: Possibly Years!

Here's How:

Take time to explore yourself. Spend some quality time learning who you are and what you like. Remember, there is no one way to be gay. You can be whoever you are. Once you know yourself completely you gain confidence in yourself and in every other aspect of your life.

Remove any stereotypes you have about being gay. The media (and even other gay people) often group gay men into one category. There are stereotypes associated with how we look, dress, talk and act with little recognition of our differences and individual personalities. These stereotypes can get ingrained in your head, making it difficult to be yourself. Once you ignore how you are "supposed to be" and start being who you really are, you will find your own place as a gay man.

Ignore peer pressure from those around you.Peer pressure can be the toughest thing to overcome. You don't have to be a carbon copy of your friends or a cute boy at the bar. Trust me, the right friends and the right man will appreciate your differences!

There is no such thing as "not being gay enough" or being "too gay." If anyone tells you otherwise they are being dramatic.

Open yourself to your own sexuality. According to the Kinsey Scale, there are different degrees of sexuality. And yes, there are such things as real bisexuals!

Kinsey Reports

2010-02-01T15:40:00.002Z

In the late 1940's and early 1950's a sex researcher by the name of Dr. Alfred Kinsey and his colleagues published two books called Sexual Behavior in the Human Male and Sexual Behavior in the Human Female based on the study of human sexuality. These works are also known as the "Kinsey Reports."

One of Dr. Kinsey's most well known theories is the "Heterosexual/ Homosexual Rating Scale," which rates a person's homosexuality or heterosexuality on a 7-point continuum.

Keep in mind, however, that it is normal for a heterosexual person to have thoughts, dreams or even fantasies about members of the same sex as it is for homosexuals to have thoughts about heterosexuals. Thus, your "score" may not be a perfect 6 or 0.

How are gay are you?

0- Exclusively heterosexual

1- Predominantly heterosexual, only incidentally homosexual

2- Predominantly heterosexual, but more than incidentally homosexual

3- Equally heterosexual and homosexual

4- Predominantly homosexual, but more than incidentally heterosexual

5- Predominantly homosexual, only incidentally heterosexual

6- Exclusively homosexual

sai amanhã

2010-01-21T16:16:00.002Z

o novo livro do valter - a máquina de fazer espanhóis - e se o camões ressuscitar entretanto, mesmo em ossinhos, que se ponha a pau!

podem ler um bocadinho aqui

DETESTO O VERBO PARTILHAR

2010-01-18T14:04:00.000Z

a better | bitter person

isto é que era uma prenda de anos..

2010-01-15T13:09:00.000Z

VINCENT GALLO evenings, weekends escort.

$50,000.00

wish, dream or fantasy with VINCENT GALLO, ladies only

ver aqui mais pormenores

adoro!

2010-01-15T13:07:00.000Z

question:

I really want to stop being gay. At the same time, I don't want to live a lie. I don't want to date a girl while hiding my true feelings for guys.
What do you recommend? Church, Counseling, or what?
Is it even possible to change?

best answer:

The only reason people are telling you it's Okay to be Gay is because the more gay people there are, the more Normal it will seem....
Homosexuals are just trying to protect themselves by hiding behind a huge conglomerate of gay people.
The bottom line is, both society and religion Frown upon homosexuality. I'm pretty sure you're about to stop reading my answer right about now, but you have to realize that there IS an alternative to homosexuality which is completely normal, appreciated, and, well... Ethical. Yes, I DO mean heterosexuality.
Homosexuals tell you that life's too short, so just appreciate who you are. Well, that's just a bunch of crap talk. If life's too short, then you should try your best to improve your faults.
And you're almost Halfway there since you've already started disdaining your homosexual tendencies.
A straight guy can NEVER have a sexual/Intimate relation with a guy because it's just.... Wrong. Notice, I said "wrong" and not "disguisting".
The same thing MAY apply to homosexuals. That is, they could never even imagine themselves kissing, cuddling and being intimate with a girl. But they could at least TRY because they have their conscience, religion, an ethical standpoint, the whole heterosexual population and Society Backing them up, supporting their every attempt at change and telling them they're doing the right thing.
If you think in this perspective, you just might diverge back to women.

aboa pásaro, e leba isto áo meu namurado

2010-01-14T18:56:00.004Z

quem me dera ser camisa quem me dera ser butão para andar sempre contigo junto do teu curação (num quadrado de louça, em jeito de lencinhos de vila verde)

fiquei uma meia hora congelado. não exagero, foi mesmo meia hora. a olhar para o quadrado de louça que me deste, a falar de botões e corações. e enquanto aquilo lentamente me disse coisas bonitas (meia hora para 20 palavras, é lento, convenhamos!), fiz um rewind de toda a minha vida. como se estivesse a morrer. e vi muita coisa. a minha mãe a chorar no dia do divórcio. o meu irmão a ir para a tropa. eu a chorar porque o meu irmão ia para a tropa, como se ir para a tropa fosse ir para a guerra, ou fosse ir, só ir, uma criança sabe lá. o meu pai, queimado, no hospital. eu sem saber o que era ter queimaduras de 3º grau, isso é grave?, há graus?, tem a ver com a temperatura do fogo?. a notícia de que era tio (ainda hoje não sei ser isso, um gajo disfarça o que pode, lá vou fazendo o que esperam de mim). a minha primeira namorada a sério e eu, no enigma bar. eu, à espera dela há duas horas, nós íamos namorar, eu sei, mas tinha que esperar. e esperei. e depois acabou tudo, mas foi bom, e depois um turbilhão e depois, no meio da confusão de coisas, tu, e pronto. as memórias agora não são antigas. não têm aquele sépia merdoso, que não é um sépia, porque quem cresceu nos anos 80 tem memórias às cores, e com padrões e cores bem saturadas e isso. mas são memórias que encaixam no ontem. e no há uns dias. e essas, essas são todas tuas.

(em risos)

lembras-te de quando vimos o muinellim? lembras-te de quando fomos ao kremlin? e a primeira noite de todas, em rali da baixa, lembras-te? lembras-te de quando ficámos separados pela primeira vez? lembras-te quando apareci de surpresa a primeira vez? e a segunda? e quando tu vieste com ovos moles para mim? lembras-te do presunto e do melão? e das compras no minipreço para o pequeno-almoço? lembras-te quando fomos comprar roupa no shopping, 3 horas inteirinhas em compras? e trouxémos peixes? lembras-te de me dares o quadradinho de louça? os 2? lembras-te das flores que ficaram sozinhas no meu escritório? dias inteiros sem mim? lembras-te das coisas que queremos? e das que não temos?

(ainda em risos)

lembras-te de falarmos sem saber o que ia ser disto?

(sem risos)

e como quem renasce (porque sim, nesses 30 minutos morri), abri os olhos, estranho à luz e ao que me rodeia, porque é muito mais que um quadrado às cores, é uma perspectiva de outro tanto, do bom e do mau, do que me enerva e do que me faz rir. e pensei, o que vai ser disto agora? já é tanto.. o que vai ser mais?

e depois pensei que 30 minutos é muito pouco para me perder em ti.. portanto, anda, e vamos lá fazer memórias que estas já ninguém mas tira. e fazer da meia hora uma tarde.. e desta dois ou três dias. é que posso querer cortar os pulsos e estar irritado com todos, mas pelo menos, no meio desse furacão todo, sei que posso sempre congelar no tempo e ficar assim, ad aeternum, a lembrar-me.

gostava de dizer que estou mais calmo depois de me lembrar destas coisas. mas seria mentira. ainda me apetece partir os dentes de alguém a pontapé. ter uma espécie de orgasmo múltiplo à medida que os ossos estalam, o sangue brota e alguém geme, não sabe se de dor, se de medo de não sentir mais dor.

gostava mais ainda de sair agora e biqueirar alguém. gostava mesmo. mas não me apetece mexer sequer. prefiro ficar aqui, à tua espera.

o teu noivo

ó narcoleptic!

2010-01-14T18:30:00.002Z

tenho-te seguido atentamente, até porque volta e meia vejo que já vamos na entrada número 80 e tal, de todas as entradas, e como me aborreço muito e isso, lá vou eu cuscar as actualizações, até porque não o faço no facefuck (aprendi esta hoje, e gostei, claro, ou não fosse uma bitter | better expressão para o coiso). e coloco-me algumas questões, que preciso, não!, que quero, até porque querer é muito melhor e faz com que as coisas aconteçam mais depressa que quando necessitas. posso enumerá-las, posso?

- para quando uma fotozinha do andré, em jeitos de muito photoshop em cima, cortada nos sítios certos para que tanto possa ser uma fotografia do andré, como do josé, do mané, do tomé, mas pelo menos pomos os olhos mais contentes, mais preenchidos, com mais referências que as escritas.

- o andré lê isso? é que se sim, se lê, se ele sabe que tu, ó narcoleptic, és o narcoleptic, e falas da vida do narcoleptic, e do andré do narcoleptic, então meu caro, caga para a fotografia do andré e põe uma fotografia dos teus tomates. é isso, quero ver uma fotografia dos teus tomates. caga para o andré. quero é ver os tomates do narcoleptic.

- gostas de mim?

- gostava de rever os teus textos. corrigir tudo. saber o que aconteceu antes de o publicares e dizer-te, não, não ponhas isso assim, põe antes desta maneira, não sejas explícito aqui, sê antes no parágrafo seguinte, não, sobressalto tem dois esses, não um. e depois, mandavas-me à merda e fazias um post sobre isso e eu, sobressaltado, lia sobre esses sobressaltos e ficávamos os dois assim, meio sem falar, na merda, tu com um esse, eu com dois. posso ser o teu editor? posso? sim? sim? até nos chatearmos? pleaseeeeee!!!!

- o que achas do aquecimento global?

e é isto. tenho mais questões. algumas muito importantes. coisas como o sentido da vida, o sabor dos preservativos e o tamanho da pila. mas deixo isso para quando nos encontrarmos. daqui, só gostava mesmo, mas mesmo, era ter uma resposta. nem que seja um VAI-TE FODER. nem que não seja em caps lock. nem que seja um ÉS DEMAIS! (esse pode ser em caps lock, se faz favor). ou então, podes sempre dizer, hugo, não te conheço, mas estou muito contente por ti, porque te vejo a escrever novamente e acho que 2010 é que vai ser. e assim, quem te manda foder sou eu. com o andré, claro!

paulo TXITXÚ BOM, a maya diz-te o seguinte:

2010-01-14T16:50:00.000Z

Carta dominante: V O PAPA
O PAPA define uma influência positiva mas, este mês, toda a conjuntura de Capricórnio recomenda prudência, sobretudo a necessidade de evitar precipitações. O PAPA é uma carta de estabilidade e continuidade; há situações que ainda estão em fase de amadurecimento não sendo pois de precipitar fins ou mudanças. O mês é bastante favorável no campo sentimental; algumas ligações terão excelentes desenvolvimentos podendo até pensar-se num futuro diferente. Os nativos de Capricórnio que escolherem o mês de Janeiro para formalizar uma união não podiam ter feito melhor escolha. Para os que se encontram sós ainda que esta situação seja recente, a conjuntura é muito auspiciosa podendo surgir novos afectos que têm indicadores de boa compatibilidade.
No trabalho deve ter grandes cuidados e cautelas; a conjuntura traz evoluções lentas que podem até torná-lo insatisfeito e inquieto; contudo, a hora não é de mudanças e por isso deve dar passos seguros sem trocar situações certas por incertas. No dinheiro a conjuntura tem influências contraditórias. Na saúde colhe boas influências apesar de estar muito sensível.

CONSELHO DO MÊS: Deve cuidar melhor da sua condição física; notam-se tendências sedentárias, que deve rejeitar liminarmente; obrigue-se a sair do sofá mesmo que o tempo não ajude.

DEVE EVITAR: Descarregar algum mau humor nas pessoas de quem mais gosta e sobretudo guardar os problemas só para si; amigos e família são para todas as ocasiões.

e eu digo, who cares! PARABÉNS!

é que é já a seguir

2010-01-14T16:40:00.000Z

que esta merda arranca. querem ver?

WHO CARES!

2010-01-14T16:38:00.001Z

Sergio Garcia, a senior at Los Angeles' Fairfax High School, was crowned prom queen.

PUTA QUE PARIU!

2010-01-14T16:31:00.002Z

eu sou uma grandessíssima merda!

bem vindos a 2010.

'My 17-year-old client Jim has attempted suicide several times. He walked in front of a car a couple of years ago. As a result, he now walks with a stick and is in constant pain. He was referred to me recently, after he overdosed on painkillers. Our first session was in hospital, where they'd pumped out his stomach. His liver is damaged, and from now on he can't drink any alcohol or take any painkillers with paracetamol or codeine in them.'

a bitter | better person

GO!

2010-01-13T14:58:00.002Z

a bitter | better person

2010-01-03T13:23:00.001Z

continuo a largar pessoas..

2009-12-28T16:00:00.002Z

gosto de ti. a sério que gosto. mas és uma seca. dás-me seca. muita seca. não tenho assunto. nem para dizer porque me dás seca. por isso, adeus andré. que sejas muito feliz.

how to..

2009-12-28T15:58:00.000Z

become a bitter person.

2010 will tell..

só para ti, 2009

2009-12-28T10:23:00.001Z

19-10-1975 - 19-10-2009

2009-10-19T11:17:00.002+01:00

hmm. o horóscopo do myspace dela (sim, é uma ela) diz-lhe para estar atenta a família e a energias. mas não lhe dá os parabéns. nem o overview astrology, que lhe augura um dia virado para os euros porque há muita segurança nos outros assuntos (espero bem que sim, minha linda, espero bem que sim) (sim, ela é linda). e como gosto de listas, vou fazer uma lista de uma balança (sim, é uma balança).
desires popularity, loves art, neat, dresses up for the occassion, slight perfectionist, narcissistic, charitable, bossy at times, plans ahead, attention to detail, loves public service
gosta de: beauty, gifts, debates, attention, intelectual conversations, admiration, credit cards, mingling, subtle colours, textures, haute couture, me, me, me, me, me!
não gosta de: noise, confusion, sloppiness, ugliness, dirt, pressured decisions, being rushed, criticism, marco paulo.
pronto. hmm. gosto dela. e quero que ela hoje não trabalhe e vá ao royale comer umas tostas e pensar que queria muito passar o dia com ela, em conversas e cafés e cigarros e pochetes cor-de-rosa e verde.

1319 km

2009-10-09T16:15:00.001+01:00

é a puta da distância que nos separa..

já está aberta!

2009-09-30T12:48:00.003+01:00

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Aparências

"Moda é aquilo que usamos. O que está fora de moda é o que os outros usam".

Oscar Wilde

~ moda, alguns livros e objectos imprevisíveis ~

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Que espaço é este?

É um lugar que se deseja acolhedor, de proximidade, de afectos… de intensidades.

Está a ser construído com muita alegria e com a participação imprescindível dos amigos.

O que se pode aqui comprar?

Roupas, alguns livros e outros objectos imprevisíveis de diversos criadores.

Estamos disponíveis para receber propostas.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Algumas marcas …

Roupa

Autopsy; Luís Buchinho; Cop Copine; IKKS; One Step; Miguel de Luna; Mariona Gen …

Objectos Imprevisíveis

Manuela Ferreira; Manuela São Simão …

Livros

(Com a generosa colaboração da livraria Centésima Página)

Podemos encomendar

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Horário: Das 11.00 às 19.30

De Terça-feira a Sábado

(Podemos atender em horários improváveis)

Tlm: 916902975/ 919526387

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Morada: Rua Dr. Gonçalo Araújo, 185, loja nº5

4470-393 Maia

(A 1minuto da estação do metro Fórum da Maia, no lado esquerdo do Hotel Egatur. Acesso pedonal pelo parque de estacionamento do hotel)

tenho que começar a largar pessoas

2009-09-29T13:39:00.001+01:00

porque sim.. e começo por ti. somos lindos juntos e vamos ter muitas crianças juntos, mas crescemos tanto e tão separados nestes meses que preciso despedir-me já. fico contente por que continuas bonita e a fazer coisas bonitas. espero um dia receber uma pelo correio, em jeito de surpresa, coisas em inesperados. tal como foi inesperado encontrar-te por aqui. parece que enquanto eu me apago, tu te escreves. e já não é tempo de foder..

adeus fiera!

agora é um blog com conteúdo para adultos

2009-09-28T16:55:00.005+01:00

quem viu, viu. quem não viu, visse.

hoje, a não perder!

2009-09-25T12:14:00.002+01:00

para todos os interessados numa noite bem passada, entre as 22.oo e as 02.00, zezita vai ser dj no idade média bar, que fica na rua de santo antónio (en 101), taipas. o espaço define-se como 'amplo, rústico e acolhedor, muito animado ao fim de semana. são presença frequente dj´s convidados e ocorrem várias festas temáticas.'.
podem depois ir para o insólito, braga, um espaço que não se define sequer, para 'córtire' o som da aeróbica tour. o desafio é lançado pelos dj set uma naper & aerobica team, com andré granada como special guest, que encerram esta digressão em Braga. segundo eles: 'queremos subir a parada e lançamos o desafio: vamos encher o insólito e participar numa FESTA inesquecível??? quem quer vir? levem o fato de treino, vamos ginasticar Bracara Augusta!'
já eu, vou comer em íntimos no que será o primeiro dia sério do azul klein | d sebastião | camões | vasco da gama | canto l | whatever..

isto ficou MESMO um blog a sério, não foi??

fazer google search

2009-09-23T16:18:00.000+01:00

2666 Roberto Bolaño

80-110

2009-09-23T15:41:00.002+01:00

A tensão arterial é a pressão do sangue dentro das artérias. É produzida primeiramente pela contracção do músculo do coração. São medidos e registados dois valores. O primeiro (pressão sistólica) é medido após a contracção do coração e é mais elevado. O segundo (pressão diastólica) é medido antes das contracções do coração e é mais baixo. Uma braçadeira insuflável é usada para medir a pressão. À elevação da pressão do sangue é chamada hipertensão.

A pressão de sangue elevada ou hipertensão significa pressão (tensão) elevada nas artérias. As artérias são os vasos sanguíneos que carregam o sangue bombeado pelo coração para todos os tecidos e órgãos do corpo. A pressão de sangue elevada não significa tensão emocional excessiva, embora a tensão e o stress emocionais possam temporariamente aumentar a pressão de sangue. A pressão de sangue normal está abaixo de 120/80; a pressão de sangue entre 120/80 e 139/89 é chamada pre-hipertensão, e uma pressão de sangue de 140/90 ou acima considerada pressão de sangue elevada. A pressão de sangue sistólica, que é o número superior, representa a pressão do sangue nas artérias quando o coração contrai, bombeia o sangue para as artérias. A pressão diastólica, que é o número inferior, representa a pressão nas artérias quando o coração relaxa após a contracção. A pressão diastólica reflecte a pressão mínima a que as artérias são expostas. Uma elevação da tensão arterial sistólica e/ou diastólica aumenta o risco de desenvolver doenças do coração (cardíacas), doenças dos rins (renais), endurecimento das veias e das artérias (arteriosclerose), danos nos olhos e trombose. Os danos destes órgãos são o resultado da pressão de sangue elevada crónica. O diagnóstico da pressão de sangue elevada é importante de modo a que esforços possam ser feitos para normalizar a tensão arterial e impedir, desse modo, as complicações.

informação do centro neuroftalmológico de lisboa, com todos os milhentos erros gráficos corrigidos

não esquecer!

2009-09-22T13:02:00.002+01:00

repetir todos os dias ao acordar: as pessoas morrem mais devagar que aquilo que eu penso. as pessoas morrem mais devagar que aquilo que eu penso. as pessoas morrem mais devagar que aquilo que eu penso.

isto agora é um blog a sério

2009-09-17T16:47:00.003+01:00

tou farto do caralho do sereio.. que não tem caralho sequer.. mas tou farto de ser tão limpinho, azulinho, pretinho.. uma coisa em jeitos de personalidade pastel. quero o azul klein em vibrações de qualquer coisa. quero escrever mais, pastar menos, usar isto como acho que devo usar e isso. e falar de coisas importantes, como o facto das minhas referências estarem todas a morrer e o facto de eu fazer 30 anos e o facto de estar comprometido para o resto da vida e o facto de que vamos finalmente começar o canto I d' Os Lusíadas e o facto de que os senhores do Se esta rua fosse minha não aceitaram a minha proposta e eu não aceitei o convite para ir à festa porque não sei se vai haver Kopke e se a rua fosse minha a esta hora estava a mijar Kopke e isso..

bora lá fazer qualquer coisa. e 'rabbits'.

amandame co video do youtube

2009-09-11T18:44:00.000+01:00

hoje

2009-09-09T11:29:00.001+01:00

encontrei um valete de paus. alguém sabe o que isso implica?

olha o anexo!!

2009-08-26T17:23:00.003+01:00

R.I.P.

2009-08-06T12:30:00.000+01:00

adeus japantinho. a vida é injusta..

2009-07-27T15:47:00.003+01:00

apetece.me fazer isto em jeitos de carta, como se vivêssemos com um oceano pelo meio e usássemos disto.

algures no porto, a caminho de sintra, dentro de uma camioneta de serviço ocasional, dia 25 de julho de 2009, dia do casamento do filipe e da patrícia

cara sandra,

ontem filtrei as coisas com a noção de que tudo o que nos acontece serve para perceber o que nos acontece. simplifico. ontem percebi que aconteceu o nosso primeiro PID pós facebook. explico. ontem entendi que o PID tem uma espécie de prefácio que é uma espécie de quizz do facebook. não é a rede social. não é a forma de conhecer pessoas e dizer o que te vai na cabeça. é só o quizz. o jogo. uma espécie de. explico mais detalhadamente. saio da rotina, da lista de coisas que faço sempre que é semana, e mexo.me para ir a amares ver o PID #12. como se clicasse num 'allow', que me permite chegar às perguntas. uma espécie de 'allow'. e chego lá e sinto a pressão de escolher as respostas certas, a frase certa, aquela que me vai dar o meu resultado. uma espécie de 'deixa cá ver se eu consigo desmontar o mecanismo deste quizz, o esquema, perceber as opções que estão por trás de cada resposta, perceber o que pensavas quando fizeste os enunciados'. não li o texto. deixei para o fim. a rapariga antes de mim tem outro método. balança os braços sobre os cd's, como se me estivesse a iludir para que eu não adivinhe qual o cd que vai levar. faz tudo de forma aleatória. escolhe um cd, aleatório, e depois vai ver a frase que lhe saiu na sorte, aleatória. como se percebesse que o importante não é o resultado, mas o mecanismo. o esquema. como se fosse uma táctica dela para preencher quizzes do facebook. ou apenas porque não se consegue decidir. eu, que conheço o mecanismo, ou pelo menos gosto de pensar que sim, apercebo.me que quero mesmo é condicionar o resultado. por isso leio as frases. releio. o tempo de espera permite.me excluir as que já tinha escolhido noutras ocasiões, as que não gosto, as que não me apetece. sobra uma. a número trinta.

30 - mas temos um bocadinho de tédio a mais, não é?

entro na sala onde sei que estás. tudo muito limpo. tudo muito bem instalado. acho isso estranho. esperava a coisa mais caótica, já estás a fazer isto desde as 17.30 e já são 19.00 e qualquer coisa. acho também muito estranho porque é um espaço que são dois espaços. e acho estranho estares lá fora, e eu cá dentro. olho para a instalação. quero ser rápido, por isso olho rapidamente. e muito rapidamente, gosto da instalação (que merda!!). vejo as tuas malas numas mesas à esquerda. imagino as tuas coisas lá dentro, o teu necessaire, a tua roupa do dia seguinte, as caixas e embalagens dos vegetais, o programa deste evento. coisas. não vejo vegetais. oops.. já os vi. são malaguetas (ouvi depois falar de rabanetes, mas sou cego como toupeira, não percebi nada..). vejo o quadro escrito. não reconheço a letra. não sei se foste tu. acho que não. acho que já lá estava. acho que proibiste alguém de apagar aquilo. e há ainda as fitas, a água no chão, a tabuleta de madeira em jeito de lápide (soube depois que estava lá escrito loureiro, obrigado!). e vejo.te. lá fora.

ponho o cd, sentado de forma quase rígida. está tudo muito organizado. não me sinto bem com isso, por isso desalinho as pilhas que estão na mesa e procuro qualquer coisa desarrumada. olho para trás e vejo coisas amontoadas. coisas que eram da sala. coisas que não fazem parte da instalação. sinto.me mais confortável e continuo.

a instalação sonora (gostava de lhe chamar música, sério que gostava) começa. e tu, lá fora. a beber água. seguras a garrafa com as duas mãos e bebes água. não de forma ritualizada, mas de forma concentrada. e bebes e olhas para o céu. sinto.me uma espécie de voyeur. eu de um lado, tu do outro. eu a ver.te, tu a seres vista. eu a ouvir o cd 30. tu a ouvir os pássaros de amares. e a faixa única continua e tu continuas lá fora. diria que 'não fazes nada'. sem as '', tu não fazes nada. não matas a sede, porque não bebes como quem tem sede, mas bebes, como quem não tem sede para matar. vou pensando nisso e 'ploc', cai uma malagueta da fita amarela. oops, não era suposto, hahahaha, nada era suposto hugo! não era suposto tu estares cá dentro, a sandra lá fora, cada um no seu espaço, a malagueta cair, nada acontecer. não há supostos aqui. fui.me distraindo disso, assim como tu te foste distraindo com qualquer coisa que a miopia e o astigmatismo não me deixam ver. e enquanto brincas com uma folha, ou terra, ou formiga, olho para a água no chão e tento imaginar quem estava ali e com que música quando fizeste aquilo. imagino outras coisas, outras pessoas, outras músicas. e continuo assim distraído, cá dentro, tu distraída, lá fora, no que é suposto, no que não é suposto, no que é e no que não é. e o som acaba.

o som acaba e tu pões.te a pé e entras e colas a malagueta no sítio dela e pegas no teu maço de cigarros começas outra coisa. tudo mal o som termina. sincronizado ao segundo. a música acaba (chamei.lhe música) e tu começas outra coisa. foda.se! aquilo já não era para mim. já não estas distraída. já é outra coisa, para outra música, para outra pessoa. ou algo para ficar no interstício, no espaço entre pessoas e músicas e isso. e lá pego no cd, pois sei que estou a mais ali, e saio e penso se será possível tu sentires que as coisas acabam para te apetecer levantar e entrar e estar cá dentro.

no corredor vejo caras, já não muitas, curiosas. querem perguntar o que aconteceu. o que vai acontecer. querem saber se é sempre assim, ou se foi só para elas assim. qual o número que te saiu? no fundo, querem saber o resultado final do quizz do facebook e saber se temos o mesmo e o que quer isso tudo dizer (aqueles textinhos miúdos que vêm sempre associados ao resultado e que tornam tudo muito mais claro).

saio da escola e começo a escrever notas para te poder enviar esta carta. não me quero esquecer de nada. e à medida que vou apontando coisas soltas, penso que a PID é muito parecida com aquele jogo das frases, em que uma pessoa escreve uma frase de modo a dobrar o papel e deixar a última palavra à vista. o próximo jogador começa a frase nessa palavra e faz o mesmo que a pessoa anterior. e assim sucessivamente, até que um texto se forma. mas depois lembrei.me que neste caso, ninguém sabe o texto. nem tu. aquilo é só aquilo. e o resto são metáforas.

depois estivemos juntos e viste o rumpelstiltskin e jantámos e foi isso. dessa parte há fotos.

beijo que te gosto muito. e haverá mais PID. likewise, bea arthur is dead.
teu, sereio

a todos os taliban que estão assim, desocupados..

2009-07-27T13:33:00.001+01:00

.. venham para braga.. aqui é fácil semear o pânico. que o digam as senhoras que viajam nos TUB e detestam túneis desde que a Diana morreu..

é uma dúzia deles

2009-07-22T18:34:00.002+01:00

PERFORMANCE IS DEAD #12

uma performance de sandra andrade

assistência de imagem mais do que querida. hugo loureiro

estética de desejo. rogério nuno costa

uma produção. encontrarte | encontro de artes plásticas e cinema de animação

sexta, 24 de julho às 17h00

na Escola Profissional Amar Terra Verde (Pólo de Amares)

AMARES

| gostava muito de vos ter por lá e beber uma cerveja na esplanada a seguir. se tiverem dúvidas do sítio liguem-me ;)

também agradeço a vossa divulgação. é a 1ª edição do encontrarte e eles merecem 1 apoio. também estarei na condição de sous-chef do rogério nuno costa e gostava de cozinhar para vocês. e beber 1 cerveja na esplanada a seguir ;)

abraços e beijinhos & likewise, serious newsletters are dead |

o que é que lisboa tem..

2009-07-22T16:03:00.005+01:00

.. que o resto do país não tem?

cobertura jornalística intensiva nos jornais!

ao cabrão filho da puta que cobardemente assaltou o mitsuhirato no cais do sodré e lhe roubou 2 books de cd's

2009-07-14T11:23:00.004+01:00

(um preto, de 240 un, e o outro beige, de 80 un), além de uns headphones Senheiser brancos, só tenho a dizer que se te apanho, parto-te os dentes da boca todos a biqueiro, cabrão de merda mal parido!

grey gardens (para quem não viu)

2009-07-13T15:24:00.001+01:00

grey gardens

2009-07-13T15:15:00.002+01:00

Edith "Big Edie" Ewing Bouvier Beale and her daughter Edith "Little Edie" Bouvier Beale were the aunt and first cousin of Jacqueline Bouvier Kennedy Onassis. The two women lived together at Grey Gardens for decades with limited funds, resulting in squalor and almost total isolation.
The house was designed by Joseph Greenleaf Thorpe in 1897, and purchased in 1923 by Phelan Beale and Edith Ewing Bouvier Beale. After Phelan left his wife, Edith Ewing Bouvier Beale and her daughter Edith Bouvier Beale lived there for decades more, over 50 years in total for each woman. The house was called Grey Gardens because of the color of the dunes, the cement garden walls, and the sea mist.
In the fall of 1971 and throughout 1972, their living conditions—their house was flea-infested, inhabited by innumerable cats and raccoons, lacked running water, and was full of garbage and decay—were exposed as the result of an article in the National Enquirer and a cover story in New York Magazine after a series of inspections (which the Beales called "raids") by the Suffolk County Health Department. With the Beale women facing eviction and the razing of their home, in the summer of 1972 Jacqueline Onassis and her sister Lee Radziwill provided the necessary funds to stabilize and repair the dilapidated house so that it would meet Village codes.
Albert and David Maysles became interested in their story and received permission to film a documentary about the women, which was released in 1976 to wide critical acclaim. Their cinema vérité technique left the women to tell their own stories.

notas soltas de paulo brandão, para a RTP

2009-07-11T20:19:00.002+01:00

'numa estrutura, o programador não depende só de si, mas também de um conjunto de influências desde o espaço que está a programar, a cidade, os contactos, os conhecimentos, a situação do país, do mundo..'
'há uma série de passos e de conquistas que nós temos de fazer.'
'é evidente que programar é um exercício de poder, mas que pode esconder muitas dependências.'
'gostaria de ter mais público ligado à universidade. acho que os alunos estão alheados das manifestações culturais da cidade à excepção das queimas das fitas.'
'isto não é uma máquina de fazer artistas ou criadores.'

entrevista feita por Raquel Ramalho Lopes. obviamente, as notas estão descontextualizadas e o seu sentido pode assim ser deturpado. caguei. as frases são lindas. só não percebe quem não quer!

hoje

2009-07-11T17:51:00.003+01:00

quem nunca foi, deve ir para saber como é. quem já foi e gostou, deve ir porque vai ser igual. quem já foi e não gostou, deve esquecer isso e ir porque o teatro é muito bonito.

a não ser que tenham coisas interessantes para fazer, claro..

diário de h

2009-07-11T17:39:00.001+01:00

quero agarrar-te a pila e tragá-la, sem perder ar. quero ser abafado. quero-te comer.

hoje, no público

2009-07-01T14:25:00.002+01:00

uma peça da joana vasconcelos foi vendida (ou comprada) por 192.000.00 euro.
a nova proprietária do coração independente dourado é uma senhora que estava na segunda fila do leilão, com um chapéu cinzento na cabeça.

os R.I.P.

2009-07-01T14:17:00.002+01:00

ia pôr aqui uma coisa à senhora Fawcett, mas entretanto o senhor Jackson também se foi, e agora foi a vez da frau Bausch, e parece-me estranho estar a criar um R.I.P. post por dia.

'o mundo está mais pobre'..

hoje vi o diário do minho e também havia lá participações de falecimento. parece que todos os dias morre alguém. e isso deixou-me um pouco triste..

à cidade que me viu crescer e chegar hoje estourado depois de ter estado numa cidade de merda a divertir-me cumó caralho, só tenho a dizer que:

2009-06-27T16:18:00.002+01:00

metes-me nojo!

aos que carregaram..

2009-06-22T10:57:00.002+01:00

.
mUito 0brigAdo

everybody else is doing it, so why don't i?

2009-06-22T10:53:00.001+01:00

carregadores precisam-se

2009-06-18T16:43:00.001+01:00

este fim de semana, por braga..
se estão disponíveis, por favor deixar comentário ou enviar mail ao sereio.

da minha muito querida escritora..

2009-06-16T17:15:00.001+01:00

o Sindicato de Poesia apresenta

DOZE MESES MENOS UM - RASCUNHO # 5 [reposição]

emBRECHTados

a poesia de Bertolt Brecht, no Museu Nogueira da Silva

16 de junho, terça-feira, 21h30

com
Ana Arqueiro, António Durães, Carlos Silva, Cristiana Oliveira (soprano), Daniel Pereira (bandolim), Fernando Duarte, Francisco Serafim (percussão), Gaspar Machado, Hugo Cunha (piano), Irene Brito, Luísa Fontoura e Pedro Guimarães (viola).

direcção
António Durães

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Na segunda-feira, dia 25 de Maio, tal como estava combinado, mostrámos emBRECHTados, no Museu Nogueira da Silva. Acontece que, por razões que desconhecemos, as cadeiras que tínhamos disponíveis no salão foram poucas para as pessoas que quiseram assistir ao rascunho #5 do projecto DOZE MESES NENOS UM que o Sindicato propõe para este ano, e que tem vindo a pôr em prática desde Janeiro. Por outro lado os espectadores presentes, cúmplices muitos deles do Sindicato (gente envolvida, por isso, e não distanciada) argumentou que o trabalho laboriosamente realizado e o resultado alcançado exigiam uma segunda récita. Depois de verificadas as agendas, ela aqui está.

Assim, com o apoio do Museu Nogueira da Silva que gentilmente disponibiliza o espaço, da Biblioteca Pública de Braga desde a primeira hora, da Velha-a-Branca que nos desafiou para este projecto, e da Rádio Universitária do Minho que se prontificou a divulgar o rascunho, eis-nos de regresso. A poesia de Bertolt Brecht, neste dia 16 de Junho, terça-feira, depois das eleições europeias e antes de um recital com as palavras de António Variações. Mas esse é só lá para o fim do mês. Depois da grande romaria do S. João.

Sobre o recital emBRECHTados, dissemos aquando da primeira récita, e mantemos:

A poesia de Bertolt Brecht, já nos andara no sopro em inúmeros recitais. Contudo, nunca como hoje nos detivemos assim, à volta das suas palavras, com o tempo distendido, sem a pressa do próximo poeta, nem do próximo poema.

É certo que Brecht foi, principalmente, um autor dramático, marcante do teatro que hoje se faz. Mas também foi um poeta. Dos grandes. É igualmente certo que houve momentos em que foi muito representado, quiçá excessivamente e, noutros, quase esquecido, desmaiado no esquecimento pequeno-burguês das muitas bodas com que vamos sendo anestesiados. Mas num ápice, por causa da crise ou nem por isso, ei-lo que torna, intemporal, único, em meia Europa.

Connosco, claro está, regressa pela porta da poesia. E no caso deste emBRECHTados, na tradução única de Paulo Quintela, e na selecção ocasional destes quase trinta poemas de entre as centenas que compôs.

Nasceu Eugen Berthold Friedrich Brecht este Brecht que hoje dizemos/lemos/cantamos, na Baviera, em Augsburg, a 10 de Fevereiro de 1898, e a morte cruzou-se com ele em Berlim, a 14 de Agosto de 1956.

A I Guerra Mundial encontrou-o a trabalhar como enfermeiro num hospital de Munique.

Após a eleição de Hitler, em 1933, exilou-se na Áustria, Suíça, Dinamarca, Finlândia, Suécia, Inglaterra, Rússia e finalmente nos Estados Unidos.

Depois da diáspora agressiva que experimentou, regressaria para fundar a sua companhia de teatro, o Berliner Ensemble, estrutura de referência no mundo teatral.

Mas hoje, é do teatro da poesia que se fala. Ou que se diz.

são 50

2009-06-03T15:54:00.003+01:00

1. Are you wearing a hat?
no
2. Bottled water: yes or no?
yes
3. Do you have a crush on someone right now?
yes
4. What kind of laptop do you have?
sony vaio, dont know the model
5. Do you prefer writing in pen or pencil?
pen
6. Who was the last text message in your phone from?
joão
7. What’s your favorite season?
fall
8. Does your best friend have a boyfriend or girlfriend?
yes
9. Do you like them?
yes
10. Favorite radio station?
none.. rum is bearable
11. Type your name into Google. What’s the first link that pops up?
http://www.hugo.com/
12. What’s your favorite song at the moment?
wolf like me (?)
13. Coke or Pepsi?
coke
14. Favorite subject in school?
used to love linguistics
15. Last concert?
south central
16. Next concert?
mundo cão
17. Last magazine you bought?
umbigo
18. Last book you read?
the matter of images
19. Do you prefer cats or dogs?
fish
20. Is there someone you want to punch right now?
yes
21. Favorite sports team?
none
22. State you most want to visit?
nirvana
23. Are you a MySpace addict?
less than i used to.. hardly go there now
24. When do you shower?
when i feel like having one
25. What’s your dream job?
breathing
26. What kind of car do you drive?
virtual ones (thank god!)
27. What word in the dictionary best describes you?
hmm
28. What’s your blog address?
just look up, ok?
29. Worst TV show at the moment?
jornal nacional
30. Are you a better talker or better listener?
i'm good at listening to what i talk
31. Do you care about who wins the election?
yes
32. Who was the most popular kid in your 7th grade class?
have no idea
33. Are you afraid of ghosts?
no, but they scare me sometimes
34. Is there something lacking in your life right now?
yes!
35. What do you miss most about childhood?
not feeling tired at all
36. How many times did it take you to pass your drivers test?
so far, twice
37. How many kids do you want?
none
38. Are you a good liar?
when i focus
39. Can you cook?
yes
40. Are you a cheapskate?
no
41. What would you do with a million dollars?
spend them
42. Have you been to Disney World?
no
43. How much time do you spend online a week?
have no idea
44. Last time you went bowling?
a couple of years ago
45. Hot or cold weather?
cold
46. How many pairs of shoes do you have?
more than ten
47. Are you a shop-a-holic?
more or less
48. Where were you yesterday morning at 10:30?
sleeping at licia's bed
49. Are you afraid of the dentist?
a bit
50. Were you bored or entertained by this survey?
not applicable

emily loizeau

2009-05-31T00:09:00.001+01:00

a nouveau chanson française. e tá tudo dito.

bloc party

2009-05-31T00:07:00.004+01:00

um amigo meu disse-me: as bandas, quando chegam a uma determinada dimensão, ficam todas iguais. pude ver o quanto isso é verdadeiro. um concerto bom, mas bom como outro qualquer..

soy un caballo

2009-05-31T00:07:00.001+01:00

não posso comentar. gosto muito de soy un caballo. não gostei nada do que vi.

the glums

2009-05-31T00:04:00.001+01:00

putos franceses a não esquecer. o melhor showcase que vi.

get well soon

2009-05-31T00:01:00.002+01:00

a miúda francesa que conheci enquanto esperava por uma pasta bolo disse-me que ia adorar. ela não me conhece.. eu não adorei.. saí para ir ver soy un caballo.

underwater sleeping society

2009-05-31T00:00:00.001+01:00

fizeram-me lembrar os sigur ros. tudo muito afinadinho.. nada de mais. o ponto alto foi mesmo a t-shirt do guitarrista, que era de st pauli.